从内容到传输 4K的到来势不可挡

    4K正向我们扑面而来，无需高山仰止，倏然近在咫尺。稍加注意我们就会发现如今家电卖场中4K电视已然替代高清3D占据了最显眼的黄金位置，不少最新上映的好莱坞大片正在用4K放映机播放。4K投影机、4K显示器销售开始发力，20英寸的4K平板也即将上市。无逊于终端显示设备的火热。4K拍摄和制作设备也纷至沓来，4K、5K、6K甚至8K像素的摄影机／摄像机大量上市，几乎所有主流非线性制作设备都已支持4K制作，4K的前期拍摄和后期制作成本正在快速下降。在节目方面，4K电视直播系统在2013年的联合会杯赛场已完成测试，2014年世界杯将首次采用4K电视进行直播，日本和韩国即将开播4K超高清电视试验频道。

    以上种种迹象似平表明，蓄势多年的4K真的来了。事实果真如此？困扰业内内容、价格、信号传输等种种障碍是否得到妥善解决了呢？下面我们来进行分析。

    片源内容缺乏一度被认为是阻碍4K发展的最大软肋，有锅无米让人无奈。不过通过业内努力如今已大为改善。如好莱坞现有近40%影片采用4K拍摄；坚定4K执行者索尼不仅在设备上已完成了摄录编播全线产品的4K布局，在内容上也积极行动，仅去年就上线了140多部4K影视内容；亚马逊也宣布与华纳兄弟、狮门、二十世纪福克斯等好莱坞等厂商达成合作，通过自己的Instant Video频道向三星4K电视提供超高清内容；国内厂商乐视很早就开始储备4K内容并计划开辟4K频道，张艺谋执导影片《归来》首次采用了4K拍摄。

    一方面是内容不断增多，另一方面针对专业AV来说，4K内容与电视电影要求不同，它具有专业化、定制化的特点，要根据不同客户需求专门拍摄制作。从此角度来看，片源少其实并非主要矛盾，设备完备才是更重要的。

    关于价格，经过这些年发展，在设备方面，4K与高清的价差不再悬殊。如佳能4K摄影机C-EOS C500/1DC和4K监视器产品的价格与高清差别仅在1.5-2倍左右，JVC 4K投影机因采用的是“e-shift”技术达到的4K解像度，因此在成本上并没有提高多少，价格也只比高清产品略微提高。

    这对于很多客户来说是可以接受的，而且专业AV人士对性能的关注会更高于价格，价格往往不是首要考虑因素。此外从项目对比来看的话，以投影机为例，4台甚至更多的非4K投影机才能形成一台与4K投影机相同的4K分辨率的画面，综合价格相差其实并不大。

    信号传输方面，H.265和HDBaseT的出现使4K庞大数据量侍输的难题得到了很好解决。H.265的压缩比相对于H.264提高了一倍．4K信号经H.265压缩后的带宽仅为1080p进行H.264压缩后带宽的2倍。

    HDBaseT被誉为“下一代影音线缆标准”，最新的HDBaseT 2.0标准不仅能够实现4K高清信号传输，还加入了对5 1声道的支持，几乎可以兼容所有的音视频信号源，同时考虑到移动设备还加入了对USB 2.0的支持。此外HDMI V2.0技术规范支持60P的4K显示接口，4K数字卫星传输方案的推出，让4K传输不再难。

    如此而言，当内容、价格、信号传输不再成为主要障碍的时候，我们现在是否可以说4K一片坦途了呢？非也。事实上无论是技术特征还是市场环境，4K与高清相比发生了很大变化，并非仅仅分辨率提高了4倍这么简单。如4K素材体积的大幅增加由量变引发了质变，使得工作流程的设计与管理难度大大增加了。而目前还缺乏对4K生产管理的研究、缺乏风险评估应对机制以及相应人才的培养，导致效率不高，项目风险增大。4K高效管理生产的流程化和标准化是今后需要特别加强的地方。

    当前行业已经具备了迎接4K到来的基本要素。从硬件到软件，从设备到内容，从专业到民用，时间会让4K不断完善和进步，4K势不可挡，这回是真的来了！