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《妖猫传》调色师张亘:调色是对电影画面的二度创作

来源:投影时代 更新日期:2019-01-22 作者:佚名

    在电影工业领域,调色不仅是一项从胶片时代转向数字时代的后期技术,更是集合了文化、审美和电影创作深厚底蕴的学科。如果色彩全程参与着电影创作的密谋,而后期制作的调色师,则是操纵色彩的幕后军师,也是对电影色彩理解最深、实践最多的那一个角色。

    张亘,著名电影后期制作公司数字王国副总裁兼首席调色师,从事电影调色工作十余年,积累上百部电影的调色经验,在国内是极为辉煌的履历。《金陵十三钗》、《罗曼蒂克消亡史》、《邪不压正》、《妖猫传》,以及今年获得金马奖“最佳剧情长片”的胡波遗作《大象席地而坐》,均由其主导调色完成。有关准确色彩对电影行业的重要性,张亘有自己独到的见解,适逢明基广色域色准投影机新品发布会在京举办,受邀在场分享从业心得。

《妖猫传》调色师张亘:调色是对电影画面的二度创作

(数字王国副总裁兼首席调色师张亘)

    首先是从色彩技术切入。张亘表示,不同色彩标准下,影片所呈现的视觉效果也不尽相同。当影片处于Rec.709色彩标准下,画面看起来虽无不妥,却略显单薄,而一旦换成DCI-P3广色域标准,画面明显更为惊艳,色彩细节也丰富得多,仿佛置身电影院所见到的图像质感。

    背后的原因是,DCI-P3色彩空间比Rec.709的色域范围要多26%,可以展现更多的红色和绿色。但也不意味着Rec.709就无用武之地,如哲学课本所说,“具体情况具体分析”,当影片转制1080P蓝光片源时,依循的色彩标准正是Rec.709。也就意味着,两种色彩标准分处不同的战场。

《妖猫传》调色师张亘:调色是对电影画面的二度创作

(DCI-P3广色域(黄) 比Rec. 709色域(红) 宽26%)

    一切起源于情感

    色彩公认会影响人的情绪。这其实源于人们以往的认知经验,比如看到红色,会自然联想到火焰和春节,进而产生热烈、红火、喜庆的感觉;看到蓝色,常常会与冰块、天空、大海相关联,进而产生清凉、澄澈、开阔的感受。

    张亘分享,在电影色彩的情绪调度上,基本可以分为冷色调和暖色调两类,惊悚悬疑片多用冷色调,喜剧片常常是遍地花团锦簇的暖色调。为了画面色调保持平衡,同一场景中又会有冷暖色调相互点缀,例如在《妖猫传》中有一场勾栏宴席,众人都是盛装打扮,整个画面富丽堂皇,但因为环境里的梁柱都调成了冷色,反而构成相映成辉的美感张力。这些构图设计和色彩搭配都来自调色师的巧思,可见电影调色不止是技术活儿,更是富有创意和艺术感的创作历程。

    如张亘所说,后期制作不应局限在简单地把画面颜色调漂亮,而是要站在更高层次,帮助导演通过光影、颜色等进行再次的艺术创造,从而更有效地传达导演对全片的构思。

《妖猫传》调色师张亘:调色是对电影画面的二度创作

(左: DCI-P3色域,右: Rec. 709色域)

    忠实呈现影像原色

    明基BenQ家用广色域色准投影机,一直以来秉持“还原电影本色”的初衷,认为投影机作为把电影呈现给观众的显示设备,应当回归创作本身。电影的魅力一定是创作它的人赋予的,而不是显示设备赋予的,也不会是观众赋予的,因此明基选择回归电影创作的源头,用DCI-P3广色域还原导演拍摄和后期制作时的色彩,传递给观众最真实的感动。

    目前,电影拍摄和后期制作遵循的是DCI-P3标准,现阶段4K电影视频采集设备以及主流发行的4K UHD蓝光盘,也都支持DCI-P3色彩空间。 随着高清化趋势,1080P势必会走向更高规格的4K分辨率,而因此依托行业发展来说,4K时代将会是DCI-P3的天下。

    张亘也在会上表示,电影工作者努力想要让观众看到的色彩,可以透过DCI-P3广色域投影机完整呈现,“对于整个电影行业都是相当欣慰的一件事”。

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